要說畫風(fēng)很大膽的，我首推印象派時期的兩位油畫大師，一個是馬奈（1832年——1883年），一個是雷諾阿（1841年——1919年），這兩人都是印象派的中流砥柱，尤其馬奈，更是印象派的奠基人之一，在世界美術(shù)史上是開宗立派的大師。

馬奈·穿皮草的女子

19世紀(jì)中期以后，西方油畫進(jìn)入了一個反思時期，許多畫家的創(chuàng)作陷入了困境，嚴(yán)么繼續(xù)從古典主義風(fēng)格里發(fā)掘新的畫法，如大衛(wèi)、安格爾、布格羅等人，他們的畫法被稱作“新古典主義”。但是，這種畫法被西方遵循了400余年，想從里邊探索出新的畫法實(shí)在是太難了。因此，絕大數(shù)畫家反其道而行，準(zhǔn)備打破古典主義長期壟斷的局面。

雷諾阿·手拿雛菊的年輕女孩

馬奈是第一個站出來向古典主義風(fēng)格說不的人。他在1860年左右看到日本浮世繪，以及非洲的一些民間繪畫后，被震撼了。因?yàn)椋∈览L雖然沒有“焦點(diǎn)透視法”，也沒有光影對比關(guān)系和立體的造型感，是一種二維的平面畫法，但看起來卻具有凝練、雅致、樸實(shí)，高度概括性的藝術(shù)風(fēng)格，從畫面里面好像能看到表達(dá)不盡的意境。

馬奈·草地上的午餐

馬奈根據(jù)浮世繪的風(fēng)格大膽對油畫創(chuàng)新，很快創(chuàng)作出了幾幅油畫，如《草地上的午餐》、《奧林匹亞》、《吹風(fēng)扇的女人》、《吹笛少年》等作品，并且興沖沖地拿著它們?nèi)⒓由除堈钩觥．?dāng)其他學(xué)院派畫家看到馬奈的油畫后，對他冷嘲熱諷，說馬奈丟人現(xiàn)眼，不懂畫理，是屬于野路子的低級畫法。

馬奈·吹笛少年

馬奈沒有反駁，不讓參展就不讓唄，他拿起畫離開了，他堅(jiān)信，西方繪畫很快就要迎來一場空前絕后的革命，他的畫法絕對是引領(lǐng)潮流的。事實(shí)上，馬奈的想法沒有錯，他就是影響西方油畫走向現(xiàn)代性的關(guān)鍵人物。

同馬奈同時期稍晚幾年雷諾阿，同樣是一個特立獨(dú)行的畫家。如果說馬奈對西方油畫從結(jié)構(gòu)和造型上做出了重大改進(jìn)，那么，雷諾阿就是從色彩和筆觸上對油畫做出變革的關(guān)鍵人物。

雷諾阿·風(fēng)景

雷諾阿依靠稍微夸張的手法，在畫畫時，對物象的原本色彩和色調(diào)進(jìn)行了加重處理，讓紅的更紅，橙的更亮，同時，他不再用細(xì)致的筆觸去層層描繪和渲染，而是用較快的筆觸一筆帶過，塑造出介于“似與不似”之間的物象輪廓，呈現(xiàn)出如同中國寫意國畫那樣酣暢淋漓的感覺，又一次把油畫朝著現(xiàn)代性推進(jìn)了一步。

他們之后，油畫發(fā)展到后印象派塞尚、梵高手里，正式進(jìn)入了現(xiàn)代主義的創(chuàng)作理念。如果沒有馬奈、雷諾阿等人的前期鋪墊，西方油畫步入現(xiàn)代性顯然要晚一些。